第五代导演的时代在陈凯歌的《霸王别姬》的结尾就划上了一个很圆的句号，本是第六代的时
代了，可是，这有是一群无根之人，他们更多的是一种状态电影---既不是告诉你一个道理（如同
谢晋在文革结束后的电影那样火热与执着），也不是一种批判，如同张艺谋他们；可惜我第六带
的东西没多少接触，张扬是一个，姜文是一个（我一直把他看成地六代导演 的代言人）；他们的
视角已经大变了；谢晋是被看：他用他 的热情谱写了 他们一代人的感情，对文革的痛思，其实
他是和林子风是一个时代的导演，由于文革的关系，有一个断层；十多年压抑的激情在那时喷发
了；我在看《天云山传奇》是时候有一种感动，在那个时候，大家还都疑惑是否会有另一场运
动 时候，他，谢晋已经发出了呐喊，这是勇士 ！《芙蓉镇》，《牧马人》都很棒。八十年代
的后期是第五代的时代，以张艺谋在西柏林的获奖而开始：他们唱着酒神歌，他们在沟壑的黄土
地上舞动起了腰鼓；这是以西北黄土为象征的一股旋风！呵呵，大概九十年代开始我们要申奥
了，要环保了，这股风也慢慢停了下来。说实话我并不是特别喜欢低五代导演，他们的电影慢慢
走向了符号化，到《大红灯笼高高挂》，这个现象已经登峰造极。选几个镜头吧：画面一遍一遍
出现的整齐的大院---表现了秩序，那个只闻其声不见其人的老爷---无处不在的秩序的维护者；
这些都太注重解读了，电影的感性不见了！
《霸王别姬》是绝对好片，也是绝唱了！强奴之末不可以穿鲁缟！第五代教上了他们的最后答
卷。
可怜的第六代，成长在飘飘红旗下，看多了秩序，他们要突破，可惜他们也没有明确的道
路，体现在他们的电影里就是一种无可乃何了。他们拒绝体制内制作电影，所以他们电影在国内
是没有多少能上映的。不过最近好象在向体制内回归了，不知道年轻人叛逆精神的褪去后的沉稳
后是向体制妥协。有人说第六代导演媚外，是给外国人拍电影看的，可没人比他们更急了，关于
他们的电影不能在国内放映“毕竟我们的电影是拍给我们的观众的，他们看不见我们也很急“
等待电影体制 的改革吧！
呵呵，电影真有这么大 的力量嘛？它能动摇人的思想？如果是，那真是好电影！看来我们的
体制拒绝好电影。哎，君不见，三个XX天天聒噪，抓进去的不还是三个XX“领会”的“贯彻”的
最彻底的大员们！
