前一段日子讨论《大话》的文章太多了，可是没人从制作的角度看过这部片子。电影吗,首先是
做出来的 ,其次才是其他.
当时看的 时候我影响印象最深的应该是演菩提的人，我疑心他就是本片导演刘镇伟，但要命的
是，片子从头看到尾都没有一份完整的演员表。最近他又出了一部片子叫《天下无双》，里面又
看见了“菩提”，呵呵，这次是跑不了了--菩提就是刘镇伟。
我看电影喜欢从头看到尾，一直到THE END 为止。从《阿飞正传》到《东邪西毒》到《花样年
华》王家卫的几部片子的副导演都是刘镇伟，所以说他是王家卫最重要的搭档（当然最重要的还
是杜可风，就是《甜蜜蜜》里面教英语的那个老外，杜大概是他的中文名）。
看看他从王那里拿了小一些什么。
造型
至尊宝的造型毫无疑问是《东邪西毒》里欧阳锋跟盲武士的合并，而紫霞和青霞其实就是慕容
燕和慕容焉的摹本。就连整部片子的环境似乎都搬了《东邪西毒》的样子，不知道是不是也在陕
西榆林拍的？
对白
其实我们所乐道的那些经典对白大多是王家卫的片子里抽出来的。
“我不应该来”着是至尊宝在〈〈大〉〉的对后两人站在破城门上的对白。可是他到底是谁说
的
呢？《东邪西毒》里盲武士为了看看自己的剑还够不够快而于一个当地的快刀手去比试的时候说
的一句古龙似的对白。当然这段在〈〈东〉〉里 是拍的很有魄力的，而在〈大〉里成了一种调侃
还有那句“如果再给我一次机会。。。。一万年”，当至尊宝要放弃人间的一切而决定护送唐
僧去西天的时候的说的那段呢？呵呵，这也是小王的东东呀！就是在〈重庆树林〉里，金城武饰
演的那个角色（我记不得叫什么了）说的，在体育场吧，应该是！
动作
〈大话西游〉在动作方面也没让王家卫的资源闲置。大家影响比较深的一段应该是：在牛魔王
家里，紫霞用剑顶这唐伯虎造型的至尊宝时的镜头，这是王家卫在〈重庆树林>里用烂的一招(但
也是他自己开发的哦),连对白也是照搬的."当时她的剑里我的脖子只有X寸,....".还有别的地方
也手这对应的现象,不是出自<重庆树林>就是来自<东邪西读>.
王家卫的电影有一种倾向古龙的小说的风格,古龙的东西拍成电影很难,因为里面的对白还是人
物的形象都有点超生活的意思(或被贬为伪生活哲学).要是找一个可以拍他片子的人也就是王家卫
了,尤其是<东邪西毒>中的表现.一切都被描绘的很洒脱,很库,种落魄的美感,这是古龙的主调色
了.<重庆森林>是王家卫在排<东>的间隙拍的,所以很粗糙,我是怎么也想不明白这部片子竟被抬的
如此只高!!似乎也想派出一种悲怅的洒脱来,可是不成功.
〈重〉和〈东〉两部片子刘镇伟都是小王的副导演.两部片子都是在九五(?)年的.<大话>稍后
一点.但该不回超过半年的跨度.刘政委对小王可不是崇拜的态度,就想一贾平凹女儿怎么也不回相
信他父亲的东西有什么了不起,到是挖苦起来.
窟到顶的欧阳锋的造型在至尊宝身上就是一个彻底的土匪;灵魂挣扎的慕容焉的两面就变成了
现代叫法是精神分裂的紫霞和青霞.一个个潇洒的顶格镜头从<重庆森林>砍下来到了古装的<大话
西游>后就变的另一个表现方式了;让人停,让摄影机开着--跟王的做法刚好相反。不动是很累,所
以自霞要去挠挠痒;而且八字脚的站法怎么也算不上好看.
对白也一样,很少有正经用的,大多是解构后的嘲弄.
他们两人的关系可是真好,把王家卫弄的面上无光,可是王缺不了他。小王后面的几部片子的合
作者还是刘.从<春光咋泻>到<花样年华>副导演还是他;也就这种相互肝胆相照的朋友才可以相互
臭来臭去.朋友吗,有时就是拿来耍的:)而且被耍完之后还和你一起笑的很开心.
差点忘了一点,<大话西游>里面的音乐大多也是搬的,大多来自<东邪西毒>,比如,最后紫狭
说"我猜的到开始,却怎么也猜不到结局"时的背景音乐.作曲的人是叫陈勋奇的,就是<上海探戈>里
面的那个小须子,我看的第一部录象(那时还是用录象机的呢)<妙手双贼>就是他和打眼兄莫少聪
的.没想到此人还有这般作曲水平,佩服!<大话>的字幕里看的音乐来源里还有贺绿汀（写〈游击队
之歌〉的）,不知道是那段,希望有人答复我,谢谢.片尾曲是卢冠X的(记不得最后一个字了),此人
在九十年代初的港片里很活跃,一般是是小角色,秃头,胡须发达.
下课了,快.
好久没来这里了,不知道斑竹怎么回事
