当你看过Tank Girl或Batman Forever之类的胡闹电影之后，这个问题恐怕会摸黑钻进你的口袋─
─如果里面还剩点钱的话。不用说你也知道，这些电影就是为了票房拍的，这些所谓的电影音乐
也正是为随后的原声大碟所准备。有时候，实在烩不进电影，像Seal的Kiss From A Rose那样直
接傍上原声大碟，也是情理之中。默片是没有人看的，所以电影音乐的一个原则就是：有声音总
比没声音好。它的应用极限在于：在任何可能的地方加上可能赚钱的流行音乐。Mission：
Impossible在主人公聊天的座椅旁放了一台收音机，它正巧在播放The Cranberries，而《零点爆
破》则让那小子喝得摇摇晃晃，一边唱“I stillhaven`t found what I`m lookingfor”（U2）
一边造炸弹！这一类电影的当然比True Lies一类好卖多了，因为后者弄了一大堆贴胸毛的管弦
乐。老实说，我还看过一部以枪战和做爱为主要镜头的色情电影，那里面整首整首地轰鸣着
Punk、Grunge、Grindcore、Industrial Metal和其他地下音乐。它们需要音乐吗？当然！为了你
口袋里剩下的钱。如果有一位称职的音乐编辑，这些风马牛不相及的东西还能被一小节一小节配
合上画面的节奏，否则，天知道你是来看电影还是来听歌？
如果说到古典配乐，在好莱坞你会看到最糟糕的情况，没完没了的气势磅礴、瓦格纳、匈牙
利舞曲、百老汇版本的《大花轿》，夜路上躺着萨克斯的练习曲，沙漠里响起交响诗，到接吻的
时候却换成了荡气回肠的节奏布鲁斯．．．．．．这些套路其实跟我们这边没什么区别，强奸犯
出现、鬼子进村、连长中弹、厂长彻夜失眠，还有小河边喜悦羞涩的求爱……简直烦死了，如果
不是电影画面需要它来画蛇添足，谁肯浪费时间去听？而更重要的，是艺术瞧不上电影音乐，电
影导演也不觉得配乐还能严肃到哪里去，他只需要庸才。
改变了商业电影纯音乐配乐的名声的是Vangelis的Chariats of Fire。通过雅尼，我们已经
了解到这种电子化古典音乐或者古典化电子音乐的媚力，New Age就是既可以为画面煽情，又可以
出唱片卖钱的传统势力。当然，你很难说谁不需要它，商业电影、娱乐大众、音乐马戏本来就是
三位一体的，难道你想在黛米.摩尔脱衣服的时候品尝《春之祭》吗？创新的电影配创新的音乐，
例如Sliver，古板的电影配古板的音乐，例如《鸦片战争》，廉价的电影配廉价的音乐，例如以
前的香港古装武打片，这大概是不错的，因为从镜头、色调到音乐，都与导演的智商和口味有
关。但是好电影未必就有好配乐，好音乐未必就有好电影来配，这要看导演与音乐家的合作情
况，要看导演对音乐的了解程度──《第五元素》尽管陈旧俗套，但音乐（还有造型）却实在未
来主义得到位，又工业，又迷幻，有的是遥远时代的陌生色彩；而Trainspotting看得人血流加
速、四肢冰凉，音乐却很是塞了些与电唱机、汽车刮雨器、西装、信用卡为伍的主流Techno
没有音乐，电影是活不成的，但这是为了维护习惯，还是出于对电影艺术的尊重？看来，重
要的还是得有人同时站在视觉和听觉两只船上，才能让二者血肉交融，他的高度决定了整体的高
度。我说的不是导演，我是在说我们，看电影的人是否明白，电影究竟需不需要音乐？
