此片成于一九八六年，剧本朱天文，导演候孝贤。我一直记得最后一场戏，阿远当兵回来和阿公在番薯地里，谈论天气，收成，尔后两人都默然，天上有大块云飘着，光阴在山脊上徘徊。
此后隔了很长时间又想起，拿出片子再看，不过瘾，搞来剧本看。小郁说，觉得里面有一种人生志气，一时叫人难以说清，却要生出感慨，不时心酸起来。她看的是剧本，电影不曾看过，剧本和电影并不一样，两者是一样人生，其实两场电影。此中可见出导演和编剧各自的力量，影像挖掘了剧本的真味，并构筑导演自己世界，剧本倒成了它的补充和外延。
朱天文《恋恋风尘》剧本共分70场，电影里省去其中约20场，不过10场近同，剩40多场存较多变动。剧本本身情节和转场很流畅，这种流畅寄在细节的铺垫和暗示中，并且包容更大，体现在一些人物的戏份，比方阿远父亲，阿云母亲，阿远他们少年人生活群景。影片没有剧本那样流畅和包容，导演减去铺垫和暗示，并更多将戏份集中在阿云和阿远之间，很单纯的故事，整个背景是间杂也是烘托。影片更加平实，朴素。
朱天文文字中有关候孝贤电影的，更好表达了他们自己对候孝贤风格的看法，候孝贤在结构上的大胆省略，以他的说法是取片断，用片断呈现全部，他说‘问题是，这个片断必须很丰厚，很饱满传神，像浸油用的绳子，虽然只取一段，但还是要整条绳子都浸透了进去。’一个片断，一个镜头，连接片断之间的并非因果关系，而是潜流于镜头底下的张力，弥漫于画面之中的气息。他善于借存在于镜框之外的空间，声音，事件，以虚作实，空白留给观众。由于省略和节约，剪接上他常把尚未发生的事先述了，不给一点解释和线索，待稍后明白，始追于前面片断的意义，观者得一路回溯，翻耕，不停地与整个影片经验对话。这段文字我记起在看书笔记中并找到，想想大概是对《悲情城市》经验总结，后来发现是讲《戏梦人生》。除此，人们一提到候孝贤电影便要讲长镜头美学，朱天文有一段谈《恋恋风尘》的文字讲她对长镜头看法，例如偶尔我们在西门町一群年轻人打架，大环境是繁嚣的行人车声，高楼幢幢，他们的无聊跟冲突显得那么荒芜。此刻如果我们切入拍他们打架，用短接和特写，那是另外一种电影，我们在邵氏武打片或嘉禾警匪片中看得多了。长镜头的魅力，在于不必去破坏环境外观上的完整性，能够持续保持现实空间的原貌，赋予演员一种从容自然的生活节奏。而这些乃是更接近于我们现实世界里所看到的事物的样子。
在《恋恋风尘》中导演还有一个原则，真实从简。他将朱天文剧本中那些强烈对照及矫情的地方去掉，要求演员只根据场景大意表达，比方剧本12场中有阿远因接阿云发生意外，没有将老板孩子便当送到，被老板娘骂，（◎阿远走回机器，沉默地工作着，工人看着他，他一直忍着◎当阿远搬着一些印好的东西堆在一块儿时，他看到少爷正在喝一瓶果汁牛奶，冷漠地，静静地看着阿远◎阿远又回到机器边，看着那些一直从机器里吐出来的纸。）在影片中只是很平淡带过，不经意之间，真实沉重，有人生寂寞之感。
有些对白也只是嘎然而止，比方讲到打火机送人了（写信的画外音），去掉剧本中细腻煽情的言语，只说，我想到父亲买打火机送我的心情。
剧本中有几场阿远流泪的戏都被导演省去，只有一场，阿远得知阿云另嫁，他在金门部队，躺在营房床上哭，他生病时，有关父亲手表话题感伤时，都未曾哭过。
看候孝贤电影倒可借用海明威对写作的看法，他说，如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可以省略他所知道的东西，读者呢，只要作者写得真实，会强烈感觉到他所省略的部分，好像作者已经写出来似的。冰山在水里移动很是威严壮观，这是因为它只有八分之一露在水面。
候孝贤本身或许对电影并不能做到心里很有数，因为素材还要剪辑，鉴于拍到的效果和整体节奏，成片本身充满变数。王家卫也一样，他也不给演员剧本，最后剪接等于重新面对素材，他曾说，把那些拍到的，过瘾的，我喜欢的，统统接在一起，就对了。候孝贤在重新面对素材的时候可以做到将人生真味体现在里面，去掉戏剧化，没有高潮，只剩生活琐事，却能够统摄住全片，这就是他的才华。
长镜头也并非是看镜头有多长，它应当是一种美学形式，是形式，也并不完全是观察世界的态度和眼光，至少在候孝贤电影里。这种形式主要体现在处理单一画面时，注意到深焦，景深，层次，光影，场面调度，让环境和人物自己完成对话，更多是做出来的，并不是观察世界。让对画面产生想法的更多是观众自己。这点不同于爱森斯坦和苏联蒙太奇学派的理论，他们强调电影思维是一种蒙太奇思维，基础是将不同电影画面剪接在一起可产生新意，并且爱森斯坦指出，蒙太奇的作用不仅仅是连接故事，而是用美学的方式创造出新的空间感，时间感，创造新的世界和新的意义。因为注重画面对接和象征喻意，在此基础上产生的电影大多镜头多，特写多，有冲击力和节奏感。电影《十月》深具这种特征。也不近同于巴赞的纪实美学和长镜头理论。候孝贤电影有一个气氛核心，每一场都向着这个气氛核心，并不去注重场之间的因果关联，也并不忽略一定时序。或许可说东方式的神韵，整体更加浑然，情绪淹染开来。影片《悲情城市》最具此中味道。外国人看看奇怪，如此简单就成电影，并且用几分钟拍一家人吃饭。电影至此毋宁说是对生活世界一种理解，一种诠释。
