对老舍印象不深，小学依稀学过他的养花和养猫，还有一篇模糊的关于蒙汉情深何忍别，那时
还有默写其中的片段，遥远的童年对于文学的定义却是这样的没有概念，好和差的分别如果不是
出现了病句修改里，真的是难以辨认，在高中的时候，主要是受了梁实秋对老舍的回忆，说他写
的七律很是一般，雅舍主人显出自己文学上贵族气，好象老舍只是作为泥腿子，象是骆驼祥子那
样在北平的市井里奔波混口饭吃。我对于梁实秋观念的改变经历了两个阶段，高中，高一的时
候，真把他当神给供起来了，也把他当作文学殿堂里真真意义上主人。雅舍系列散文和翻译的莎
士比亚40余卷，不得不让我仰望着他。但是随着时间推移，自己对整个现代文学历史逐渐认识，
慢慢的有了变化。这个变化是必然的吧，因为先前的眼界是狭隘的，作出的判断有着太多主观上
的偏颇，而且那时只看评论不看作品的习惯，使得我走进了误区，直到最近翻开老舍的一些作
品，让我重新认识了这位人民艺术家，这位曾经在未名湖里呻吟的老人。
骆驼祥子是老舍最满意的作品，对于这部作品的意义，没有必要罗嗦，如果只是从文学上看，
也拥有无穷的魅力，他在《我怎样写<骆驼祥子>》里谈到的，山大的一个朋友和老舍闲谈，随便
谈到一个那个朋友曾经用过的车夫，那车夫自己买车，又卖掉，如此三起三落，到末了还是受
穷，后来被军队抓去，又偷偷牵了三匹骆驼来。很简单的一个情节，老舍当时就说：这颇可以写
一 篇小说。我不得不佩服老舍丰富的阅历和想象力，是他把这样一个简单的故事，溶入老舍自
己 的感悟，洋洋洒洒写成一篇伟大的小说。没有人能怀疑老舍的写作能力，对老舍做过鄙夷的梁
实 秋，由此倒让我感觉他的浅薄----当然，只是看人上，而不是为文。在梁实秋看来，一个文
人，最主要的，是他的文采，他的学识，而小说家是不在其列，胡适不会写小说，至于文采，实
在一般，但是他的学识弥补了他另外的不足，梁实秋看来还不错，徐志摩小说不会，学识一般，
但是他的文采又弥补了他另外的缺陷，梁实秋看来，还不错。而在梁实秋眼里，老舍写的小说既
没有丰富的文采，学识又是缺乏，于是总会面带不屑。但是现在要说，他看走了眼，老舍并不是
缺乏文采，也并不缺乏学识，只是他要恰倒好处的带到他的小说里，他是作家，再文学家，首先
他要写出小说，而不是散文，散文注重文采和学识，但是小说却是情节。要把握文章的情节不是
件容易的事，那需要很强的能力来控制整体，把握情节的来龙去脉，却不是局部的修饰，那仿佛
只是画眉一般，轻描淡写。（续……）
