翻得宋词三百首，着一相思而贯其始终，相思者，思人思物思势三异。人者，有己于人之别，若
己者，大约叹年华流逝，人生易老；他人者，抒爱情最平常，亦离愁别恨，情思未了。思势略造
化弄人，英才埋没，老了英雄类。思物亦思人也，兼表明心迹，梅花，暗香，清白高洁之属。
宋词有若干固定意象，若干固定意境，选取几个结合，便是新词一首，颇似排列组合不一，而引
起质变。故词之绵骨，大抵故意为之，辛弃疾句：为赋新词强说愁，一言道破。
由景而情，此为中国最常，最古典之抒情方式，似此法最佳，散文莫不如是，小说莫不如是，平
生最爱郁达夫，达夫之《屐痕处处》运此而成者，故美也，诗词亦多用此法。
柳永《曲玉官--陇首云飞》有“千里清波，忍凝眸”；《雨霖铃--寒蝉凄切》有“竟无语凝
噎”；《夜半乐--冻云黯淡天气》有“凝泪眼，杳杳神京路”；《八声甘州--对潇潇暮雨》有
“倚阑干处，正恁凝愁”.....凝之为味,为境,乃柳永专利也.
辛弃疾有"爱上层楼,为赋新词强说愁",柳永有"一场消黯,永日无言,却下层楼".上层楼,是欲言愁,
欲泄愁也,此终小愁,偶得此愁也;下层楼是愁极无处,生活窘迫,常愁故此也,思永生平,与辛异也.
同一词人,欧阳修《蝶恋花--庭院深深深》“泪眼问花花不语”，《蝶恋花--几日行云何处去》
“泪眼倚楼频独语”境界高下，一读便知，故看词这好坏，并非看词人之好坏，如今评论也有此
弊，注重了某某名家，而忽略了作品的本身。
