很多文章介绍《维罗尼卡的双面生活》，说是关于灵魂的，是的，没错，是关于灵魂的，寻找灵
魂所在的，可是还没见过文章从镜头分析灵魂存在的证据。
其实灵魂一直出现在电影中。
下面的分析可能有点郁闷，如果你没看过《维》，或看的不仔细，但是没关系，没看的可以看一
下，毕竟怎么好的片子不看实在可惜！如果看过了，可以再看一遍，或找到我说的地方看看，会
发现一些你早就感觉到的东西，可以使片子更通顺。
这部影片中镜头都是放在跟人物视线同样的高度的——摄象机的机位大概是在片中人物视线高度
的地方，所以，整部片子的视点比较平稳而且调度上也是舒缓的没有什么大空间上的转移。
真因为如此，有几个镜头就显的特别了。
下文中BV表示波兰的veronique
FV表示法国的veronique
准备镜头
镜头一
BV在火车上的那段，片子里出现了俯视的角度，镜头对着veronique，veronique冲着镜头微笑了
一下，仿佛知道是谁在和她交流，片子里第一次出现了俯视的镜头。
镜头二
在同一场景里，veronique透过透明的球看着对面的建筑，这个建筑将在后来的巴黎的veronique
口中提到。重要的还不是建筑，而是视觉上的，这是一个类似广角镜的镜头。那么下一个这样的
镜头出现在那里呢？巴黎的veronique出场的那段了，镜头扫过正在做爱的她时用的也是
veronique，现在我还不能直接证明这是波兰维罗尼卡的灵魂的视点。
镜头三
波兰的veronique在街上心脏病发作的时候，坐到了长登上，前面过来一个人（从后面的交代来
看，就是他同意veronique成为主唱）。镜头从平稳的描述镜头一下了甩了下来，跟veronique的
视点同样，变成了veronique 的主观镜头。
请记住它们，对以后灵魂视点的表现很重要
过度镜头
刚才说了，片子里面没有大的空间过度镜头，但是一个地方除外。歌剧院里的那场戏。
veronique死亡后紧接着的是一个速度很快的俯视镜头掠过剧场中间过道，只看见观众的头顶。我
的解释是，这是灵魂出离了肉体的镜头直接表现。veronique的灵魂出离了肉体之后又是一个俯视
的镜头，对着剧场里慌乱的人群。
之后是肉体的告别，大家在波兰的veronique的坟墓上撒了土，一个肉体告别了世界。
基斯罗夫司基总算完成了一些前期的准备，现在，开始了灵魂之旅。
好了，我们已经知道可能表现BV的视点的镜头有三个，俯视，透明玻璃球的光角镜效果，突然变
化的视点。
接下来是巴黎的veronique的中心故事了，马上出现的是镜头掠过正在做爱的veronique的身体，
镜头是广角镜，让你想起了什么？波兰的veronique在火车上透过那个球看建筑的镜头。很明显，
这个相似、是波兰veronique灵魂的视点，也就是说，肉体的veronique虽然结束，但是精神上，
视点上的她还存在，伴随着PV，而且，她要帮助FV找到自己生命的秘密。
当收到鞋带的时候FV以为是恶作剧。但是那个神秘的反光（这个反光不是那个小孩弄的，这点很
清楚，本来小孩弄的反光是方的，神秘光源是圆的，好象是同过了一个——球）落到了乐谱夹的
线上，她跪下身去，此时镜头没有跟着她降低到她的视点高度，而是对立的处在凝视她的位子，
突然，她仿佛感觉到了身边的是么东西，抬头看着镜头，镜头此时也变的摇曳起来——跟上面的
镜头三很像似，基斯罗夫司基再次暗示了这是BV的灵魂 的视点。
再往下一个俯视镜头是FV在一个人带着耳机听磁带的时候，突然她感到有什么在她身边，她叫道
“是谁”，镜头切换到了一个俯视，FV在画面中明显成了一个被观察者，很特别。
接下来出现了一个很有意思的镜头，我觉得同时代表了活着的FV的视点和死去的BV的视点。当FV
从火车站的咖啡馆出来，为了摆脱费比的跟踪躲到门后的那一组镜头。
我们可以看见玻璃是多色的，从门里看外面的 费比时，恰好是透过各色玻璃，仿佛同时显示了FV
和BV的多重视点的统一。
可能说的不是太清楚，而且片子表现两个veronique灵魂交流的地方还后很多，我说的只是几个镜
头，大家看了以后还可以发现很多的：）
好的电影的乐趣就是无穷的变化和大量的信息，这两点，基斯罗夫司基都做到了，而且是定尖
的！！
