[quote][i][b]下面是引用去年烟花于2002-5-31 19:08发表的回复:：[/b][/i]
人云亦云，步人后尘，一点没什么创意，猪头果然是猪头，以后少说那么肉麻的话了，拜托
[/quote]
小花你干吗，人家大有是我兄弟。哦，大有，一百的？没零的？那陪小花出去走走，天亮前给送
回来。去吧去吧。

作为以前卫和新锐著称于世的戛纳电影节，对未来一至几代电影人的影响是显而易见的，因而，
关注戛纳，就在很大程度上关注了未来电影的走向，尽管中国电影的主流已开始趋向以商业化为
特征的好莱坞模式，但要参与到这些模式当中去，到戛纳这个"大师速成班"镀金是非常必要的。
今年，中国惟一入选竞赛单元的，是贾樟柯自编自导的第三部故事片《任逍遥》，这是一个讲述
两个19岁少年抢劫银行的故事，很遗憾，它是由日本、法国、韩国联合投资拍摄的，而且这部影
片也极可能和他的前两部影片《站台》和《苏州河》一样，不能在影院中与观众见面。《任逍
遥》这部影片被外电评为风格诡异迷离，一反贾前两部的现实主义风格，贾樟柯对此并不表示认
同，他只是认为，是数字电影给我们带来了写作权利的回归，传统电影的传播方式也注定会被颠
覆。随着DV机在新电影中的运用，更多的贾樟柯的出现将成为可能。有分析家认为，贾樟柯代表
华语电影参加全球最重要的电影盛事，标志着中国电影的格局正在改变。成名的大腕们，凭着其
独特的视角和技巧拍出另类的电影获奖，并成为大师，然后以大师的身份重回世俗中，去拍更加
好莱坞化的大场面与俊男靓女交织成的凡俗故事来赚取票房价值，从某种程度上讲，这样的轮回
对戛纳这个以特立独行著称的电影节颇具嘲讽意味。但好在江山代有才人出，今年在戛纳"一种注
目"观摩环节中上映的戴思杰执导的《巴尔扎克与小裁缝》、刘冰鉴执导的《哭泣的妇人》及陈国
富执导的《双瞳》让我们看出这样一种意味。而陈凯歌参与的由世界7位知名导演合作的《十分
钟，年华老去》，从某种意义上让我们看到一些久违的激情。（成都晚报）

贾樟柯的《小五》确实还不错，但假如看过了《到南方去飞》，就会觉得他的《小五》真真正正
的是一部学生式的作品。[wdb1]

[quote][i][b]下面是引用大佑于2002-5-21 0:15发表的中心导演--贾樟柯：[/b][/i]
  《小武》是第六代导演贾樟柯的第一部长片，没想到出奇的成功，几乎整个第六代导演的是因
为这个他才被记住。
   <小武>开头是小武在点香烟，我们从火柴盒上的字可以看到“汾阳”——贾樟柯就是汾阳
人。电影里面的人物都是业余演员出演的，据说也是在汾阳当地拍摄的。
.......[/quote]
另外小武的演员是贾樟柯的同学，叫王宏年的吧，好像是做制片的，也是小山回家的主演。那个
女的也是学表演的。还有那个说“100的？没零的？那就陪他出去走走，天黑之前送回来”的那个
女老板好像是北京的一个小店老板（小哥知道的）
第六代导演最成功的就是贾樟柯了，老谋子和陈凯歌的电影已经商业化了，真不知道老贾还能坚
持多久。《任逍遥》在嘎那的落败是不是会促使他该路子？

其实贾樟柯不能算是第六代的一员，就想姜文也一样不算，虽然我们都怎么说。
比起第六代，贾樟柯要跟有质感，更有创造力（说这话有点心虚，只看过《小武》，《小山回
家》，后者实在没怎么样）。
我觉得改路子的担忧是多余的，《小武》也没得嘎纳威尼斯什么的。总之一部《小武》，足以让
我们对贾樟柯充满期待。
P。S ：谁有《站台》呀