看《芳名卡门》是很久之前的是了，看的时候有点摸不到头脑，然而后来到慢慢清晰起来。
一部电影到底可以有多少个层次？我们很难说一部电影到底提供了我们多少空间，但像戈达尔的
这部《芳名卡门》这样层次丰富的电影应该说实在是少的。大概因为层次的确有点多吧，看的时
候分一时不清楚。戈达尔一直有个观念:女人用性征服男人,男人则是用暴力.
这在电影中是很明显的,电影一遍一遍体现着女性作为性符号的镜头(本人并非有这样的观点),女
主角是一个盗窃集团的成员,在抢劫银行的过程中俘获了保安人员(要命!找不到片子了,不知道他
叫什么了!,切叫米歇尔吧)至于俘获的过程,我前面已经说了,靠的是性的力量.而后来在渐渐两个
人成了同伙,一起策划了另一场犯罪,米歇尔更多是被动的过程,他始终在卡门性的控制之下.当后
来卡门以为已经完全俘获米歇尔之后,想用其他控制的方法,但米歇尔不干了,他,则用他暴力的手
段了.两个人始终在交替使用各自性别赋予的原始手段来占据优势.
这可能上电影第一层上的意思.片中将卡门作为性的符号的描绘很多,而米歇尔的暴力本色也是一
样突出的.
电影是非线性的,很多剪切镜头的运用是颠倒事件正常发展序列.在开始的抢劫银行的一段里有一
个米歇尔拿枪跑动的镜头是反复出现的,只是镜头拍摄的角度不大一样,仿佛戈达尔要将拍摄过程
中胶片上的每一个镜头都用上.还有更有趣的镜头,为电影配乐的乐团也出现在电影中,而且很多次
都出现乐团的人讨论怎么演奏的镜头.这是将处于后台的幕后电影制作的过程拌到了电影银幕上,
很有趣吧!这样电影的结构就很有意思了,不但但是电影本身文本的结构--剧本的结构在电影银幕
上的体现,还有电影前后制作过程做为一个完整结构在电影上的展开.我们对电影的认识很多时候
是以阅读文本的方式展开的,对电影制作过程在电影中的角色很少触及---在《芳名卡门》里
电影的内容比我们以前看的要广阔的多,电影前前后后的全过程都参与电影合成的事实得到体现.
另外,画面很多地方有音话不对位的现象,卡们于米歇尔的对话中出现的是别的地方的声音;在海边
的时候出现的有是乐团的声音,我很难说明这些说明什么.其实很多时候导演对于电影的处理是没
有太多理性控制的。不敢想象一个人可以在一部九十多分钟的电影还没拍出来之前就已经在自己
脑海里出现完成的作品了,许多镜头都是一时感觉使然的结果.
戈达尔本人在影片里也担当了角色--一个落魄的导演(有点象他自己的处境,虽然是行内最顶尖的
导演,但由于很少有收回成本的电影，一般比较少拍片子,偶尔有,也是很少的资金).电影需要一个
导演的角色,因为天才的卡门想出了一个天才的抢劫方法,抗着摄象机去抢劫.很有意思的想法.可
能一时还不可能理解她的意图,但假设一下你在下面这个环境里会有什么反应就明白了.
现在假设一个人在路边用头撞树,血流满地.出于怜悯,你会叫救护车或直接过去帮他.可是要是这
个人身边还有一群人,其中一个肩上抗着摄象机,一个穿着多口袋小马甲的人在装书的勇士面前歇
斯底里的叫"好,表情再痛苦一点,在疯狂一点",还有人不断将红红的液体往地上洒.此时你还能辨
别谁是谁吗?你还会觉得他流的血是真的吗,你反而会觉得自己没见过世面,把演戏弄成真的了.
卡门就是这样的天才,她骗他叔叔--落魄导演参与抢劫,抗着摄像机.那么风险是不是小了很多呢?
抢劫的过程就像是在实地电影拍摄,有人死亡有人受伤都是你所见的虚象,一切都是演戏，没看见
那个肩上抗着摄像机的人吗.
所以电影最后的你其实根本就看不清楚这是一部故事电影还是一部讲述什么拍摄电影或者说电影
是怎么被制作出来的电影.故事的真实性被消除了,有没有人抢过银行?卡门跟米歇尔是电影的演员
还是电影里面用来表演演员的演员呢?事件跟人物的真实性得到了最彻底的怀疑.呵呵，电影吗,本
来就是制作出来的,电影里面的故事本身根本就没有存在.就想抢劫银行的那段里面出现的老清洁
工,看见地面上一个死去保安的血,就走过去,放下手里的桶,绞干拖把,擦干血,然后走开.这些都是
没有真实,是制作过程的一个环节.倒是我们这些看客,成了被看的人,看着故事发展而感情起伏时
正有一个人在旁边偷偷笑,是戈达尔吗。
所以电影本身到底是什么到的确很有探讨的空间.[wdb4]
