对于如何解释“悲伤”，日本名导小津安二郎曾有精辟见解曰：真正的悲伤不是涕泪纵横地
哭得眼红鼻肿，而是拼死命地让眼泪留在眸子里翻转，还要强挤出灿烂笑容，向逝去的爱挥手拜
拜。
痛，藏在自己心里。
这才叫真正的痛彻心扉，小津安二郎说。
不小心一颗眼泪从脸旁滑落，所有“深沉的痛”则全军覆没！
这几乎已成日剧的传统，而今，这样的表演披上了歌声的外衣，漂洋过海来到台湾，在林志
炫的音乐里，借死还魂。
零污染的音色在近一两年的唱片市场颇受冷落，从无印良品到红得平地一声雷的熊天平及梁
咏琪皆预告了“此风可长”。然而这种干净音色的前辈——林志炫，却是干净且独特得无人能出
其左右。
像小津安二郎所推崇的“悲情表演法”。
即使是悲伤的情歌，林志炫亦能唱得像个吟游诗人般，清清淡淡的，毕竟过境千帆以后，泪
水变得太廉价，哀伤要似船过水无痕，不着痕迹。
相似的清新音色，张信哲的音色是近乎无性的；熊天平又有年少的愁怅，脆弱的像在哭泣一
般。只有林志炫的悲伤是在歌声里躲躲藏藏地那么不堪，淡淡的情绪掩饰深沉的痛。
你在林志炫的音乐里只能听到轻愁，若要催心刺骨的痛，抱歉，请你去找巫启贤等人。
也许天生如此，林志炫的唱片非常适合你重播又重播地聆听再三，他似是带着微笑压抑痛
苦、强颜欢笑地唱着逝去的爱，而你，极可能已泪眼流过。
当然，我们还可以在林志炫的“散了吧”里与一些优秀的音乐人重逢——从优客李林时代就
帮他们写歌的詹兆源林志炫在点将唱片的单飞作《一个人的样子》的老外编曲Ｔｏｎｙ Ｓｍｉ
ｔｈ，还有细腻的词创作人邬裕康，全都交出了优秀的作品。
起码，音乐开场不再是一成不变的键盘乐器，歌词也能挣脱低迷的俗滥，而呈现出类似“心
情像桌面一样／放几天就呈现零乱”或“我开车听音乐漫无目的地转／看街灯都亮了／一盏又一
盏／像为我计算内心最深处藏的孤单”之类较生活化的文本。
毕竟，这个城市并非只住满一堆第三者、等爱的情妇或被抛弃的倒霉鬼，与生活贴近，似乎
也是值得尝试的创作之路。
